“晚来天欲雪，能饮一杯无？”写诗看上去满是浪漫，可诗人并非不食人间烟火。事实上，诗歌从来不曾远离生活，它就藏在我们的日常烟火里，诗人同样需要具备经济学思维。
　　用户思维。诗人要以用户需求为导向，从用户角度思考和设计产品，提升用户价值。具体到写诗而言，诗人需要明确：读者是谁？读者有什么特征？读者存在哪些需求？例如，童诗和哲理诗面向的人群通常不同，创作童诗就需要多从儿童的角度思考，贴合儿童的心理特点。
　　产品思维。以产品为核心，不仅关注产品功能，更注重产品的核心价值、用户体验和商业目标。诗歌是诗人的“产品”，在明确读者之后，就要精心设计和打磨诗歌作品，反复推敲，追求极致。诗歌要带给读者美的享受以及思想的启迪，就要求诗歌实现内容和形式的统一。
　　复利思维。复利思维，即“利上加利”，通过持续的正向循环和长期积累，实现指数级增长。这就要求诗人坚持长期主义、久久为功，既要注重基本功训练，也要深入观察生活，还要坚持广泛深度的阅读；在读屏时代保持诗心与定力，坚持持续写作，做时间的朋友。
　　比较优势思维。比较优势思维就是将有限的资源（包括时间和精力）只用来生产机会成本更低的产品，突出自身比较优势，打造个人特色。这是因为，稀缺性资源才拥有更高价值，最终要做到“人无我有，人有我优”。具体来说，可以在“诗歌+”上下功夫，如在诗歌中加入哲学元素、科幻元素等，打造交叉优势。
　　成本效益思维。计算成本与收益，以此选择最优方案。一方面，诗人的时间和精力始终有限，应当聚焦于自己熟悉的领域创作，做好自己最擅长的事，切勿全面撒网、遍地开花。另一方面，诗人不能只看经济效益，更要重视社会效益。写诗不是为了稿费和奖金，而是为了理想。诗人的诗歌，哪怕只有一两句，能给人带来力量与启发，就已经很有价值了。
　　边际思维。边际思维要求诗人关注增量变化，权衡新增成本与新增收益。例如，多生产一个单位的产品，成本和收益分别会增加多少。具体到写诗，要分析边际贡献，就是新写的这首诗和别的诗有什么不同？是否创造了新的意象？是否有别样的感悟？要不断创新，既不要重复别人，也不要重复自己。哪怕是类似甚至相同的主题，也要创造新的意境，讲述不同的故事。
　　长尾思维。根据长尾理论，当商品存储与流通成本显著降低时，冷门产品的市场份额总和可与主流商品抗衡。亚马逊书店四分之一的销售额来自排名十万位以后的书籍，恰好验证了长尾市场的聚合效应。放到写诗这件事上来说，不必强求每一首作品都是爆款，坚持勤写多练就好；在互联网时代，只要诗歌质量过硬，迟早会被读者看见，要相信长尾的力量。
　　第二曲线思维。当第一条增长曲线渐达峰值、开始放缓时，引入新的业务、产品或模式，开启第二次增长阶段，以此保持持续竞争力。不少诗人起先只写诗，后来逐渐开始创作散文、小说，正是开启了第二曲线，实现持续创新。
　　当然，随着诗歌创作的不断深入，诗人还需要培育系统化思维和哲学思维：要通过构建诗歌图谱，实现个人创作的体系化；要引入哲学视角，提升诗歌的思辨力与生命力。
　　“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”诗人既要不断提升文学素养，也需要培养经济学思维。