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浅谈皖南木雕的制作流程和主要技艺
文章字数：2093
皖南木雕，起源于版画，发源于安徽省宣城市郎溪县，分部在宣城市所属的宣州、宁国、广德、郎溪、泾县、旌德和绩溪，并辐射江苏省南部、浙江省北部等地区。
皖南木雕历史悠久,选材严格,技艺独特,传统手工制作,皖南木雕制作主要是以精选皖南山区的香樟木、枣木、白杨木、银杏木、榧木、柏木等为材料，经过多种工序，精工雕凿而成，其制作主要过程包括以下内容：
1、备料：木材主要是根据收购来的香樟木、枣木、白杨木、榧木等主要材料进行分类，大锯锯成长短、厚薄不等的各种规格，架空堆放，自然阴干三年，以备取舍选用配料。
2、设计：设计木雕花板时，规定保留三分之二的平面画面，三分之一为脱地。薄雕之处要散布于画面的物象之间，以保证画面的严谨美观，也可避免木雕作品因布局不当而引起变形翘裂的弊病。
3、打坯：先将图稿覆上花板，便行刀作大体的分层分面。遂按图稿要求，自上而下、由浅渐深，连续打出各层次画面物象的轮廓线。剔除画面空隙，现出所雕部分。并对各个局部——人之五官、衣纹，花卉之茎、叶、瓣，鸟类之羽毛及桥梁、山石、房屋等，之一处理好起伏变化，刻出物象各自的基本特征。
4、修光：清除制坯时残留的疤痕和毛刺，并从整体到局部以至细节，一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工。修得平整光洁、线条流畅，做到“粗不留线，细不留纤”。将制坯时由于忽略而处于歪斜不正的楼、台、亭、阁等建筑物，通过对一些扣直线条的“手术”，使之整体完美；将千人一模，或五官不整、老幼不分、歪嘴斜目的众多人物，通过“整容”，使形象的个性突出，表情各异，眼能传神，有美容、有变化，个个有栩栩如生之感。
5、平凿拉丝：是皖南木雕作品成型后最关键的一道工序，也是皖南木雕区别于其它木雕的最为典型的特征，手法更为细腻、精到。平凿拉丝法绝技是皖南木雕老艺人口头相传给品学兼优、诚实可靠的弟子，然后练功三冬四夏，达到一定的境界后，才能在雕花木板上进行操作。它能使头发、胡须、花瓣、树叶等纹理自然，栩栩如生，是完成精品木雕必不可少的技艺。
6、装配：建筑雕饰、家具雕饰品，花板雕刻完毕后便是装配。雕刻过的部件，经过装配方为成品。主要有榫卯结构、分胶结合、木螺钉结合、圆钉连接。这道工序是木工活，木匠师傅的装配水准如何，将直接影响到木雕产品的质量。
7、漆色：用篾刨花，磨去木毛、胶痕，掸去尘灰，做好表面处理；用与漆色对号的泡力水腻子补填裂缝、榫眼、凹处；用蔑刨花磨去腻子填补后高出的部分；均匀的上水颜色，顺着木纹“穷”刷腊克三至四道，直到整个物面的漆膜光滑如镜。
皖南木雕技艺：
薄浮雕也叫浅浮雕，是一种以线为主，以面为辅，线面结合来表现物象形体结构的雕刻技法。这种技法，形象地说，它的操作就像篆刻艺术中的“朱文印”，属于“阳文”。
镂空雕又称深浮雕，它最突出的标志是玲珑剔透。这种雕法，历史上应用最多的牛腿，现在主要应用于壁挂、长屏、屏风、台屏、案几、插屏这些富丽堂皇的高档陈设品。画面设计主题明确，构图丰满多采，疏密得当，耐人寻味。
圆雕是立体造型雕刻。传统圆雕、舍弃背景、适于四面观赏，多见于大型建筑装饰、木俑、神佛像、人物、动物、彩鸟雕刻。
半圆雕是介于圆雕和浮雕之间的一种雕法。它兼有圆雕的立体感之强和浮雕之层次丰富，是圆、浮雕之技法的结合，多半用于台屏、地屏、欣赏品和建筑物的雕饰。
透空双面雕是一种穿花锯之后再行正反面雕刻的技法。它突出“双面”，均可欣赏。设计双正面，正反都好看。可采用同一题材，也可题材相异。
锯空雕为单层次的一面雕刻，它以锯空、平面刻线切刀为主，一般取浅浮雕的技法，具有透空之玲珑感。门窗、挂灯、落地台灯和家具贴花的图案，富有规律性、连续性，花纹又粗细得当，疏密均匀者，一般都采用锯空雕。
圆木浮雕是以圆木为中心的装饰雕刻。一般用在建筑、家具、落地灯具的圆柱上。
半雕的关键在于“半”，此“半”不是数学上的二分之一，而只是雕饰物的某个部位，一个小部分。如一扇门之锁腰板，它不是通常的满雕，而只雕部分，其他部分则保持光洁的平面。这种雕法，多半见于柜箱、橱门、柜门和樟木箱。图案一般简练别致，装饰部位恰到好处且集中，观之似点缀，显得清雅不俗。
满地雕满地施雕，满而不乱。观之富丽华贵，繁花似锦，是一种装饰性很强的雕法。
阴雕谷称“铲阴花”。这种技法像篆刻艺术中的“白文印”，属于“阴文”。是一种以刀代笔，效果近似写意中国画的雕法。大多见于箱橱、柜、床及屏风等的面板雕刻。
树根雕是一种以各类树根的天然形态为基础，凭借木雕艺人丰富的想像力略加雕饰成形的一种技法。
镶嵌雕类似剪贴工艺加薄浮雕。嵌镶材料有竹丝、彩木、铜锡、玉石、象牙直至金银珠宝。镶嵌材料不同，其镶嵌工艺也不一样。
自形木雕又称自然木雕，或叫写意雕刻，是一种以各类树桩、边皮、“朽木”为料，在其天然形体里，见材生意，因意造形，以形抒情，用接、贴、雕、镶成形的技法。
（作者简介：丁峰，男，1966年4月出生，安徽省郎溪县毕桥镇人。中国民间文艺家协会会员，中国雕刻艺术委员会委员，安徽省非物质文化遗产皖南木雕代表性传承人，安徽省民间文化优秀传承人，皖南木雕博物馆馆长。师从皖南木雕艺人朱圣峰，获得皖南木雕绝技“平凿拉丝”真传。）
皖南木雕历史悠久,选材严格,技艺独特,传统手工制作,皖南木雕制作主要是以精选皖南山区的香樟木、枣木、白杨木、银杏木、榧木、柏木等为材料，经过多种工序，精工雕凿而成，其制作主要过程包括以下内容：
1、备料：木材主要是根据收购来的香樟木、枣木、白杨木、榧木等主要材料进行分类，大锯锯成长短、厚薄不等的各种规格，架空堆放，自然阴干三年，以备取舍选用配料。
2、设计：设计木雕花板时，规定保留三分之二的平面画面，三分之一为脱地。薄雕之处要散布于画面的物象之间，以保证画面的严谨美观，也可避免木雕作品因布局不当而引起变形翘裂的弊病。
3、打坯：先将图稿覆上花板，便行刀作大体的分层分面。遂按图稿要求，自上而下、由浅渐深，连续打出各层次画面物象的轮廓线。剔除画面空隙，现出所雕部分。并对各个局部——人之五官、衣纹，花卉之茎、叶、瓣，鸟类之羽毛及桥梁、山石、房屋等，之一处理好起伏变化，刻出物象各自的基本特征。
4、修光：清除制坯时残留的疤痕和毛刺，并从整体到局部以至细节，一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工。修得平整光洁、线条流畅，做到“粗不留线，细不留纤”。将制坯时由于忽略而处于歪斜不正的楼、台、亭、阁等建筑物，通过对一些扣直线条的“手术”，使之整体完美；将千人一模，或五官不整、老幼不分、歪嘴斜目的众多人物，通过“整容”，使形象的个性突出，表情各异，眼能传神，有美容、有变化，个个有栩栩如生之感。
5、平凿拉丝：是皖南木雕作品成型后最关键的一道工序，也是皖南木雕区别于其它木雕的最为典型的特征，手法更为细腻、精到。平凿拉丝法绝技是皖南木雕老艺人口头相传给品学兼优、诚实可靠的弟子，然后练功三冬四夏，达到一定的境界后，才能在雕花木板上进行操作。它能使头发、胡须、花瓣、树叶等纹理自然，栩栩如生，是完成精品木雕必不可少的技艺。
6、装配：建筑雕饰、家具雕饰品，花板雕刻完毕后便是装配。雕刻过的部件，经过装配方为成品。主要有榫卯结构、分胶结合、木螺钉结合、圆钉连接。这道工序是木工活，木匠师傅的装配水准如何，将直接影响到木雕产品的质量。
7、漆色：用篾刨花，磨去木毛、胶痕，掸去尘灰，做好表面处理；用与漆色对号的泡力水腻子补填裂缝、榫眼、凹处；用蔑刨花磨去腻子填补后高出的部分；均匀的上水颜色，顺着木纹“穷”刷腊克三至四道，直到整个物面的漆膜光滑如镜。
皖南木雕技艺：
薄浮雕也叫浅浮雕，是一种以线为主，以面为辅，线面结合来表现物象形体结构的雕刻技法。这种技法，形象地说，它的操作就像篆刻艺术中的“朱文印”，属于“阳文”。
镂空雕又称深浮雕，它最突出的标志是玲珑剔透。这种雕法，历史上应用最多的牛腿，现在主要应用于壁挂、长屏、屏风、台屏、案几、插屏这些富丽堂皇的高档陈设品。画面设计主题明确，构图丰满多采，疏密得当，耐人寻味。
圆雕是立体造型雕刻。传统圆雕、舍弃背景、适于四面观赏，多见于大型建筑装饰、木俑、神佛像、人物、动物、彩鸟雕刻。
半圆雕是介于圆雕和浮雕之间的一种雕法。它兼有圆雕的立体感之强和浮雕之层次丰富，是圆、浮雕之技法的结合，多半用于台屏、地屏、欣赏品和建筑物的雕饰。
透空双面雕是一种穿花锯之后再行正反面雕刻的技法。它突出“双面”，均可欣赏。设计双正面，正反都好看。可采用同一题材，也可题材相异。
锯空雕为单层次的一面雕刻，它以锯空、平面刻线切刀为主，一般取浅浮雕的技法，具有透空之玲珑感。门窗、挂灯、落地台灯和家具贴花的图案，富有规律性、连续性，花纹又粗细得当，疏密均匀者，一般都采用锯空雕。
圆木浮雕是以圆木为中心的装饰雕刻。一般用在建筑、家具、落地灯具的圆柱上。
半雕的关键在于“半”，此“半”不是数学上的二分之一，而只是雕饰物的某个部位，一个小部分。如一扇门之锁腰板，它不是通常的满雕，而只雕部分，其他部分则保持光洁的平面。这种雕法，多半见于柜箱、橱门、柜门和樟木箱。图案一般简练别致，装饰部位恰到好处且集中，观之似点缀，显得清雅不俗。
满地雕满地施雕，满而不乱。观之富丽华贵，繁花似锦，是一种装饰性很强的雕法。
阴雕谷称“铲阴花”。这种技法像篆刻艺术中的“白文印”，属于“阴文”。是一种以刀代笔，效果近似写意中国画的雕法。大多见于箱橱、柜、床及屏风等的面板雕刻。
树根雕是一种以各类树根的天然形态为基础，凭借木雕艺人丰富的想像力略加雕饰成形的一种技法。
镶嵌雕类似剪贴工艺加薄浮雕。嵌镶材料有竹丝、彩木、铜锡、玉石、象牙直至金银珠宝。镶嵌材料不同，其镶嵌工艺也不一样。
自形木雕又称自然木雕，或叫写意雕刻，是一种以各类树桩、边皮、“朽木”为料，在其天然形体里，见材生意，因意造形，以形抒情，用接、贴、雕、镶成形的技法。
（作者简介：丁峰，男，1966年4月出生，安徽省郎溪县毕桥镇人。中国民间文艺家协会会员，中国雕刻艺术委员会委员，安徽省非物质文化遗产皖南木雕代表性传承人，安徽省民间文化优秀传承人，皖南木雕博物馆馆长。师从皖南木雕艺人朱圣峰，获得皖南木雕绝技“平凿拉丝”真传。）